印刷物の品質に及ぼす画像のプリプレス処理の影響（2）

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第二に、デジタル画像の前処理

デジタル画像のプリプレス処理は、一般に、画像の階層、色および鮮明さの観点から行われるべきである。画像がこれらのすべての点で優れている場合、それは印刷されたオリジナルからの再現要件を満たす画像です。印刷要件に関しては、オリジナルを忠実に復元することが必要ですが、印刷の制限により、忠実な復元を実行するのは困難であることがわかります。そのため、外観効果の一貫性は忠実な復元を補完するのに役立ちます。視覚習慣と審美的習慣は異なります。調整時に各人が把握する尺度は異なるため、定性的にしか説明できません。

1.画像レベル調整

調整のレベルは、画像のハイキー、ミッドトーン、およびダークキーを処理し、できるだけレベルを再現することです。しかしながら、上述したように、一般に、原稿の濃度は３．０以上に達することができ、印刷物の濃度は１．８または２．０にしか達することができない。印刷物の濃度は原稿の濃度範囲よりはるかに小さいので、レベルを圧縮する必要があります。印刷物をどのように圧縮するかは、オリジナルを良くすることができます。現在使用している方法は、プロセス圧縮曲線を使用することです。その目的は、印刷物の外観をオリジナルの外観にほぼ近づけることです。ここでの外観効果は、私たちの目の判断を指しています。密度計で測定するのではなく、目的を達成していても実際には「効果に近く見えます」という意味です。画像レベルの調整は、次の2つの側面から分析できます。

1ハイライト、ダークトーンキャリブレーション

ハイライトとシャドウは、画像上で最も明るく最も濃い色調値です。彼らはまた、白と黒のフィールドと呼ばれています。調整する画像を印刷に使用する場合は、ハイライトとシャドウの値を設定する方法を検討する必要があります。印刷画像のハイライトにより、一般に３％から５％より明るい領域は印刷されない、すなわち３％から５％の領域は０％、すなわち紙の白色となる。画像が明るくなるように。地域のレベルは失われます。逆に、暗い部分の95％以上が100％黒として印刷され、暗い部分のこの部分も失われます。これは印刷の不適切さです。再現された画像のレベルに対するこの欠陥の影響を補償するために、印刷のために例えば０％の白から５％のグレー、１００％の黒への圧縮のような階層的圧縮を印刷のために行う必要がある。 95％ダークグレーに圧縮。これは必ずしも0％または100％ではなく、通常2％または98％です。

画像処理中にハイライトとシャドウを印刷用に設定する最善の方法は、Photoshopのハイライトとダークスポイトを使用することです。 Photoshopのカーブとレベルツールにはスポイトツールがあります。その機能の1つは専門化することです。画像上の極の間の色相が、極によって設定された範囲に従って再配分されるように極を設定するために使用されます。極値の設定は、印刷条件によって異なります。統一基準はありません。ほとんどの場合、一般的に使用されるCMYKハイライト値は5、3、3、0に設定でき、ダークキー値は65、53、51、95または95、85、85、80に設定できます。上に移動するには、曲線とレベルツールでハイライトとダークスポイトをダブルクリックして、図3に示すように設定を入力します。設定がRGBカラーモードの場合、RGB相当ハイライトポイントは244、244、244です。また、調整後の極値は10、10、10であり、同様に設定できます。ハイライトドロッパーを設定したら、ハイライトとダークドロッパーを使用して、画像内のハイライトとシャドウをクリックするだけです。では、画像のハイライトとシャドウをどのように判断するのですか。

一般に、印刷されたハイライトポイントは2つのタイプに分けられます。1つは情報のないポイント、つまり0％です。これはスペキュラハイライトと呼ばれます。もう1つは、拡散ハイライトと呼ばれる詳細を含む情報を含むハイライトポイントです。プリントのハイライトポイントを決定することは、実際には、画像内の適切な散乱ハイライトを見つけることです。これは、スポイトツールで重要な散乱ハイライトのカラー値をチェックして、印刷範囲内かどうかを判定します。 5％〜95％）、この範囲内で調整されていない場合、スキャッタリングハイライトが2％などの印刷範囲内にない場合、これが重要です。印刷する必要がある場合は、定義済みの高ドロップチューブを使用します画像のこの拡散ハイライトをクリックします。また、ダークキーを選択してダークドロッパーで定義します。選択した2つのハイライトとシャドウが定義されると、ハイライトとシャドウで設定された範囲、つまりイメージの印刷レベルに従って、ハイライトとシャドウの間の色合いが再配分されます。修正しました。ハイライトとシャドウが固定された後、オリジナルとの視覚的な一貫性を達成するために、画像の画像圧縮曲線を調整することが必要です。いくつかの典型的なプロセス曲線を分析しましょう。

2いくつかの典型的なプロセス曲線

所定の印刷された原稿について、それがハイライトおよびダークニングされた後、デジタル原稿の色調を圧縮、拡大または維持するためにその階層的複製を人工的に変更することも可能である。印刷物の濃度範囲は原稿の濃度範囲よりはるかに小さいので、レベルを圧縮しなければならず、圧縮プロセス曲線では、画像の１つの領域のレベルを圧縮し、対応する他の領域のレベルを圧縮する。面積が拡大されます。そして、この拡張機能の目的は、印刷物をできる限りオリジナルに近づけることです。実際の用途では、オリジナルの特性に従って、コピーされ強調されるべき画像内の重要なレベルが把握され、それに応じて二次的なレベルが廃棄される。通常のコントラストの原稿の場合、低濃度領域は0.2-0.3Dに達し、高密度領域は2.1-2.9Dに達し、最大濃度コントラストは2.7Dに達することがあります。色は明るく、層は豊かです。そのような画像のハイライトは中レベルです。それはイメージの本体として強調されるべきです。夜景や逆光の写真作品のようないくつかの原稿は、写真の本体である暗い影の広い領域を持っています。このとき、暗部を強調する必要があります。一言で言えば、それは元の特性に従って異なって扱われるべきであり、そして柔軟であるべきです。図4は、いくつかの典型的なトーンプロセス曲線を示しています。

曲線1は引き伸ばされたハイライトレイヤーで、ダークトーンレイヤーは圧縮されています。暗く調整された小さなエリアに適しています。写真撮影中の露出過度の原稿など、明るいレベルの原稿を強調する必要があります。曲線2は、間引きと暗くなるレベルを示します。ハイライトレベルは圧縮されています。これは、暗く調整された広い領域に適しており、画像は退屈です。写真全体の明るさを明るくするには、暗いトーンレベルを開く必要があります。その結果、元の画像と夜景の画像が厚くなります。曲線3ハイライトとダークトーンの両方が引き離され、中間のトーンレベルが平らになります。鈍い絵の元の画像、雪景色のような明るさの高いフラット画像などに適しています。曲線４は、ハイライトのダークトーンレベルであり、ミドルトーンレベルは圧縮されている。引っ張られる場合、これは、薄い原稿と小さな濃度コントラストを持つ原稿によく使用される曲線です。

これらの典型的なプロセス曲線から、印刷物をオリジナルに近づけるためには、さまざまな要因を総合的に考慮し、最適なトーンプロセス曲線を選択する必要があることがわかります。

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画像の色補正

色の再現は、色分解、透過および合成の複雑なプロセスを意味します。色の回復も印刷再現の主な側面です。色再現の過程では、走査、レンズ、カラーフィルター、光電変換などの光源の影響を受けます。システム、感光材料、紙、インクおよび他の要因、色誤差の生成、特に印刷レベルの圧縮および色の再現に重大な影響を与えるインクの問題は、望ましいを得るために避けられない色再現望ましい色再現を達成するには、これらの色誤差を修正する必要があります。

1色補正前の準備

まず、機器の校正とシステムの校正が必要です。これらの機器には、スキャン機器、ディスプレイ機器、出力機器、および校正機器が含まれます。これらの機器は厳密な専門家による修正を受けなければなりません。さらに、これらの機器間には比較的完全なカラー管理が必要です。プログラム。これらが私たちの色補正の基本です。ここでは、表示装置に特別な注意を払う必要があります。画像処理では、印刷前にディスプレイで画像の外観色が再現され、ディスプレイはRGBモードに基づいており、最終製品は印刷物を紙に復元するためにインクを使用することです。 CMYKモードです。 RGB表示デバイスを使用してCMYK画像を再現すると、必然的に色の見えに影響を与えるため、ディスプレイ内の変換（カラーマネジメントシステム）は正確でなければならず、光源環境は一定に保たれるべきです。安定性、画面の表示とプルーフをできるだけ一貫させるため。

第二に、色補正の前にある程度の補正が必要である。色は演色メカニズムに従ってニュートラルグレーレベルで表示されるので、色補正は階調が補正された後に実行されるべきである。そうでなければ、色補正が完了した後、レベルが補正されたときに色が変わります。

その後、どのカラーモードで合理的な色補正があります。 Photoshopでは、画像がRGBモードかCMYKモードかに関係なく、色調と色を補正できます。どのカラーモードでも、補正は異なります。補正にRGB色空間を使用する利点は、色域空間が広く、表示が同じであるということです。色空間は同じですが、補正後の印刷出力に使用する場合はCMYK空間に変換する必要があるため、 CMYK色域で表示できない色、つまり、画像の色が印刷色域を超えているため、オーバーフロー色と呼ばれます。。ＣＭＹＫ色空間における色補正の利点は、補正された画像が色あふれなしに直接印刷に使用されることである。また、CMYK色空間は人の視覚習慣に合った色空間なので、ある色を表現するときの色の変化とその変化を把握しやすくなります。これらの観点から、ＲＧＢ色空間内の画像を補正し、次いでＣＭＹＫ色空間内の画像を微調整することが一般的に可能である。

2色ずれ判別

グレーバランスは色を補正するための非常に重要な概念です。スキャンしたデジタル画像の色かぶりを区別するときは、グレーバランスの概念を使用する必要があります。さまざまな明るさのニュートラルグレーを生成するのに必要な原色成分がわかっている場合（表1を参照）、色補正にはオリジナルのニュートラルグレー領域を使用できます。 Photoshopでは、画面密度ツール（情報）を使用してデジタル画像のカラー値を測定します。その値がニュートラルグレーであると想定される場合、その値はグレーバランスの値ではなく、その場合、イメージはグレーバランスの割合に応じてカラーシフトを有する。どの色が多いか、どの色が少ないかは簡単にわかります。

画像内の拡散ハイライト領域は、ニュートラルグレーをチェックするのに最適な領域です。ハイライト部分はすべてニュートラルグレーではありませんが、グレー成分は他の明るさの色よりも色が濃いので、ここからチェックしてください。色かぶりを判断して、前述のハイライトポールのキャリブレーションもここから始まります。

さらに、青空や白い雲、草の緑地などのような記憶色など、色の色のずれを判断するための他の多くの経験があります。これらの色は、人々の心に深い記憶をもたらします。プロの画像処理担当者にとって、これらの色に対するCMYKの割合を覚えておくことは重要です。覚えているほど、画像の色が正確かどうかを判断することができます。