要約: 本は、フォーム フォリオのデザイン、封筒の表紙の創造性、レイアウト スタイルの配置、素材の質感の選択、印刷と製本プロセスの管理を通じて、真に完成し、読者に提示することができます。 これは、本の平面から立体への変換を経験した、マルチレベル、マルチメソッド、マルチメソッドのプロセスです。 読者と本との関係も多面的でダイナミックな美的体験プロセスであるため、ブックデザインの芸術は基本的に立体的で多様な芸術カテゴリーです。
本は平坦で、テキストやグラフィックが豊富で、必要な情報を提供してくれます。 この本は立体的で、クリアできちんとしていて、さまざまなフォリオのサイズ、厚さ、質感があり、私たちにあらゆる美的体験をもたらします。
伝統的な製本デザインにおいて、「製本」という言葉は本来、紙を1つのコマに折ったり、複数のコマから綴じたり、本の表紙を取り付けたりする作業を意味します。 長い間、装丁は表紙のデザインと同義であり、本の表紙の装飾デザインから始まり、本のパッケージを作り、タイトル、表紙の色、グラフィックなどに創造性を加えます。完成されました。 現代のブックデザインは、ノンブルのサイズ、素材の使い方、配置方法、読書のプロセスなど、全体のデザインから始まります。これは、合理的思考を総合的に研究する「テクトニクス」の一種です。本の外部形状と本の情報伝達の物理的概念を作成します。 呂静仁氏は、「本のデザインとは、デザイナーが内容を正確に読み取り、その後、慎重な計算、慎重な計画、リズムの把握、プロセスの計画などを通じて、主題の感性の出現、理解の理解、知的照合を行うことです。デザイナーの心の「構造」の一連の一貫した秩序ある全体的な構築。」
現代のブックデザインは平面を突破し、三次元の多元主義へと移行しています。 私たちは本の立体的な美しさを目で感じたり、手で触れたりすることができます。 本の立体的で多様な美しさは、次のような側面に反映されています。
まず、本の形態の多様性
ノンブルは本のサイズであり、ノンブルは言語でもあり、ノンブルが決まって初めてデザインの意図に沿ってセンターのデザインやレイアウトが決まります。 適切なノンブルのデザインは本の位置と含意を伝えることができ、有名なブックデザイナーのウー・ヨン氏は「ノンブルの幅と狭さでさまざまな感情を表現できる」と述べています。 二つ折りが狭い本は美しく見え、二つ折りが広い本は疾走感を与え、標準化された二つ折りは安定しているように見えます。 デザインとは、本の内容のニーズを考慮することです。 」
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