ドラゴンスケールアーマーを文化的で創造的な製品にするにはどうすればよいですか?デジタル印刷制作の完全ガイド

龍鱗製本は中国の伝統的な製本職人技を見事に表現しており、「製本界の生きた化石」と称賛されています。スクロール形式とコーデックス形式の利点を組み合わせたものです。-丸めるときちんとした巻物になりますが、開くとページが重なり、天秤のように持ち上げられます。風が吹くと鱗が動き、はためき、「本が龍に乗って本の中で龍が泳ぐ」という独特の美しさを生み出し、実用性と芸術性を兼ね備えています。

情報技術の急速な発展により、人々の本の読み方は劇的に変化しました。 Dragon Scale Binding は現在、主に文化的および創造的な製品の形で登場しており、コンテンツはデジタル印刷技術を使用して作成されることがよくあります。ドラゴンスケール・バインディングの核となる構造は変わらないものの、その外観形状は当初の姿から多くの変化を遂げ、美的表現に基づいたレイアウト・デザインも多様化しています。

この記事では、デジタル印刷されたドラゴンスケール製本の文化的および創造的な作品の研究開発を、形式、レイアウトデザイン、印刷制作の観点から探ります。

左ひねりと右ひねり

竜鱗の束縛の形を決める基準

長いスクロールを開いたり保管したりするときに、軸が左側にある場合は左ねじれとみなされます。-右側にある場合は、右ツイストです。龍鱗綴じは、長巻綴じの一種であるため、左ねじれか右ねじれかを判断する必要があり、これがその形を研究するための基本的な出発点となります。

繁体字中国語の製本の形式は、巻物、折本、めくり本の 3 種類に大別できます。{0}竜鱗縛りは「巻物」の一種。 「巻物」の最も初期の形式は竹簡または絹本で、後に紙の巻物に発展しました。その開発中に、巻物はさらに巻かれたタイプと軸のあるタイプに分類されました。竹製のスリップは軸を外し、一番左の竹 (または木製) のストリップを軸として使用し、右に転がして保管しました。初期の絹本は折り畳まれ、最終的には巻物に発展しました。紙の巻物も軸のない形式を採用しており、通常は短いテキストの場合で、書いた後に単に円筒に丸めるだけでした。長いテキストやより貴重なテキストの場合は、紙の左側に軸が追加され、巻物が形成されました。左手で巻物を持ち、右手で書くという古代中国の習慣を考慮すると、龍鱗綴じを除くすべての巻物タイプは左ねじれであり、龍鱗綴じは唯一の右ねじりタイプです。-現存が確認されている唯一の龍鱗装丁は、北京の故宮博物院に所蔵されている「唐写本王仁修訂正増補斉雲」（以下、「唐写本斉雲」という）である（図1参照）。

図1：「唐写本『王仁修の斉雲訂正補遺』」

文献や歴史資料を調べてみると、「唐写本斉雲」は中国で現存する唯一認められている龍鱗綴じの物理的な例であることが知られています。図1にはっきりと示されているように、その収納軸は右端にあり、表紙とタイトル帯は左端の裏側にあり、今日よく見られる巻物の収納方向とは逆です。専門家は、この品物の龍鱗の装丁は本来の形ではなく、宣和帝の時代の北宋時代に宮廷製本業者によって製本されたものであることを確認しました。{3}元の状態は不明であり、まだ最終的な結論は出ていません。

「唐写本斉雲」は書籍としての機能上の目的から右回転になっています。{0}これは唐の時代の王仁修によって編纂され、現在私たちが辞書で発音を調べるのと同じように、韻詩を作る際に指標を確認するための韻辞典として機能しました。参考書としては、めくりやすく、検索しやすい必要がありました。従来の左回転スクロールの主な欠点は、内容を確認するには常にスクロール全体を展開する必要があることでした。-元の時代、呉延は『仙柱録』の中で、「古代の書物はすべて巻物であったが、巻いたり広げたりするのが困難だったので、折りたたまれていた」と述べている。これは、巻物を開いたり保管したりするのが面倒だったために、巻物が折り畳まれて縫い付けられた装丁に置き換えられたことを示しています。玄和時代に原稿が再製本されたとき、閲覧しやすいようにページをずらして長い裏紙に貼り付けました。-ページ上のテキストは上から下、右から左に書かれているため、ページの取り付け順序は右から左であり、後続のページが前のページの下に貼り付けられる必要がありました。完成品を保管する場合、左端からだとページの展開方向と矛盾するため、軸を右端に配置する必要がありました。右から回転を開始すると、右回転のドラゴン スケール バインディングが作成されました。その構造は図 2 に示されています。

図2：竜鱗マウントの構造図



図 2 から、1 枚の鱗の葉が 3 つの部分に分割されます。裏紙と接着して固定するために使用される領域は鱗の根と呼ばれます。後部の鱗片が前方から千鳥状に突き出ている部分を鱗孔といいます（上葉には鱗孔がありません）。書き込みに使用される中央の領域はスケール面と呼ばれます。スケール面は片面または両面に書くことができます。-唐の写本 Qieyun は両面書き込みを使用しています。-



唐の時代を舞台にしたいくつかの映画やテレビドラマにも、龍の鱗を結んだ筆記用具が登場しています。たとえば、2025 年の映画「長安のライチ」では、人物名簿と家計簿が 2 回登場しますが、どちらも参考書と同様に頻繁に検索する必要がある状況であり、当時の龍鱗製本筆記具の形式と使用状況を客観的に反映しています。



歴史的に、ドラゴンの鱗の鎧は右利きになるように設計されていましたが、現代の一般的な書道や絵画の巻物とは右回転の方向が逆になっています。{0}それでは、文化的で創造的な製品を開発する場合、右手回転モデルを採用する必要があるでしょうか。-



映画やテレビの小道具を作成する場合は、右回転モードを使用する必要があります。{0}文化的および創造的な作品を開発する場合は、適切な適応を行うことができます。 Dragon Scale 製本は元々、読みやすさと大量のテキストの持ち運びを目的として設計されており、閲覧するために完全に広げたときに必要なスペースが限られているため、台紙が長すぎないようにする必要があります。現存する物理的な「唐写本斉雲」には、24枚の本の葉が含まれており、裏紙の面積は130mmで、サイズが小さく、容量が大きいことが特徴です。ただし、この長巻には龍鱗帳の葉の前後に比較的長い部分が残っており、著者はこれは元の部分ではなく、北宋時代の表装の際に追加されたものであると推測しています。したがって、コアの長さが 150 mm 未満で、文化的および創造的な作品を結合する短いドラゴン スケールを開発する場合は、右手回転モードを完全に使用してアンティーク スタイルの効果を達成できます。-長さが長く、右側の最初の葉が最上層にある必要がない場合は、上部ヘッド、リーディングヘッド、ウォーターバリア、およびトレーリングテールなどの補助要素を追加する必要があります。構造革新の観点から、左手回転モードを使用できるようになりました。これにより、従来の長い巻物の折り畳みが容易になるだけでなく、長い巻物を読んだり調べたりするための一貫した基準にも適合します。-



鱗状の口と鱗状の表面

龍の鱗模様をデザインポイントに



鱗の開口部は、龍​​の鱗を綴じた長巻の部分で、本の葉の下の層が千鳥のステッチによって前の層からはみ出している部分です。スケール面は、スケールの開口部と書き込みに使用されるベースの間の葉の部分です。レイアウトを設計する際には、目盛口と目盛面の内容や両者の関係をどのようにデザインするかが重要なポイントとなります。



実際の「唐写本斉雲」からは、鱗の口の部分には特別な内容のデザインがないことがわかります。基本的には白紙で、本を丈夫で耐久性のあるものにするために端だけが包まれており、テキストは目盛りの表面に集中しており、参考書としての基本的な特徴を反映しています。似たような龍鱗の装丁を持つ海外のコレクションのうち、大蔵敦煌写本No. 2490（無題）とイギリスの敦煌写本S.6349「占い院の吉祥法」の装丁方法は、どちらも唐代の遺物である「唐写本斉雲」に似ており、本の葉の鱗の縁に特別なデザインが施されています。これは、歴史的に、ドラゴンスケール製本におけるスケールエッジの位置がデザインの焦点では​​なかったことを示しています。過去 10 年ほどの間、無形文化遺産としてのこの綴じ形式の復活に伴い、文化的および創造的なデザイナーは、鱗の開口部をレイアウト デザインの重要な部分として組み込み、その結果、さまざまな龍の鱗のデザイン作品が生まれ、「国超」という新しい用語が付けられました。たとえば、文化観光部と中国メディアグループが共同制作した「2026 年無形文化遺産祝賀会」では、杭州市無形文化遺産-龍鱗衣装職人-の代表継承者である張儀氏が龍鱗衣装作品を制作しました（図 3、左画像）。デザインは右利きで、最初の葉の全体像が右側にあり、残りの葉の鱗片が一緒になって完全な像を形成しています。-すべての葉の表面が右を向いた後、左側の最初の葉の裏面と残りの葉の鱗片エッジが一緒になって完全な画像を形成します。スケール リーフの表と裏の間に、別の一連の画像が印刷されます (図 3、右の画像)。

図 3 張一龍の龍鱗本の作品

図 3 は、現代のドラゴン スケールの本-をテーマにした文化的創作物の主なデザイン スタイルを表す作品を示しています。スケール-エッジのパズルは作品を平らに置いたときに最初に現れるもので、スケールの内容はスケールをめくったときに 2 番目に現れるものです。ドラゴン スケールの本の作品におけるスケール エッジ パズルは、浙江文学芸術出版社版の「王江南」など、近年人気のある書籍の小口プリントに似ています (図 4)。-これは伝統的な製本をベースにした画期的なイノベーションで、視覚的な魅力を大幅に高め、作品の文化的、芸術的価値を高めます。

ドラゴン スケールの本をテーマにした文化作品の開発中に、スケールの内容を無視し（空白のままにすることもあります）、スケールのエッジ パズルのデザインを過度に強調する作品がいくつかあります。これは、ドラゴン スケールの本の基本的な本質に反しており、純粋に見せ物です。文化的な創造的なデザインでは、スケールのエッジとスケールの内容の両方を同等に重要視することが重要です。スケール エッジとスケールの内容は関連している必要がありますが、同一ではありません。たとえば、スケール エッジ パズルを絵画にすることもできますが、スケール コンテンツは同じ作者による詩または同じテーマの詩にすることもでき、スケール エッジ パズルの解釈または拡張として機能します。{6}}あるいは、スケール エッジ パズルを完全な水平方向の絵にし、スケール コンテンツをスケール エッジ パズルと同じまたは類似した絵が描かれたページを使用したブック スタイルのデザインにすることもできます。-スケールのエッジとスケールのコンテンツを設計する際の中心的な考え方は、接続と差異のバランスを取ることです。

図4 浙江文学芸術出版社「王江南」

スケールの開口部の幅も考慮に値する問題です。現在、見ることができるドラゴンスケール-スタイルの文化的および創造的な作品のスケールの開口部は一般に狭く、ほとんどが2cmを超えず、これは歴史的事実と一致しています。 「唐写本斉雲」の目盛りの開口部の幅は約1センチメートルでした。狭い開口部の主な利点は、ページを高密度に配置できるため、情報容量が増加することです。ただし、重なり合うページが多くなり、中央の厚みが厚く、端の厚みが薄くなり、ロールされたエッジが完全な円を形成せず、外観にわずかな影響を与える可能性があります。これに基づいて、スケールの開口部の幅を設計するときに 2 つの状況を考慮できます。スケールの開口部のパズル全体が 1.5 m 以内と比較的短い場合は、幅を 2 ​​cm 以内に設定し、右回転を使用します。-これにより、スケール上の情報を十分に保存しながら、より小さなスペースで作品を完全に展示することができます。パズル全体の長さが 2 m を超える場合は、幅を 4 ～ 5 cm に設定できます。これにより、目盛りのページ間の間隔が広がり、ページ数が減り、平らに置いたときの厚さが薄くなり、左回転が使用され、完了すると部分的に開いて表示できるため、優れたプレゼンテーション効果が得られます。-

デジタル印刷

ドラゴン スケール- スタイルの文化的および創造的な作品の実装パス

ブロック印刷された-糸綴じされた本-が普及する前は、ほとんどの本は手書きでした。巻物からフォリオへの過渡期として、ドラゴンスケール製本には手書きのコンテンツも含まれていました。今日、技術の急速な発展により、テキストや画像を表示するさまざまな形式が存在します。ドラゴン スケール- スタイルの文化的および創造的な作品の場合、デジタル印刷がそれらを実現する最良の方法です。

01

製版処理

ドラゴン スケール- スタイルの文化作品は、スケールの開口部を利用して完全なイメージをつなぎ合わせます。プリプレスの焦点と難しさは、スケール開口部の画像をカットしてセグメント化することにあります。隣接するスケールには重複する値を設定する必要があります (図 5)。重なり合う領域「a」の画像は、外側の端から内側に向​​かって、前のスケール ページの画像の同じ幅と正確に一致する必要があります。ページを貼り付ける際に、多少の位置ずれが発生しても、「空白」が発生することはありません。この原理は、印刷技術におけるブリードとトラップに似ています。

図 5 重なり合うスケール エッジの概略図



ドラゴンの鱗-に縛られた文化的および創造的な作品の実際の制作では、多くのデザイナーは事前に鱗の端の重なり（つまり、=0）を設定しません。そのため、後続のリーフ貼り付けプロセスに非常に高い精度が要求され、ポストプロダクションの難易度が高まります。-すべての葉を貼り終えた時点では鱗模様はきれいに揃っていても、時間が経つと鱗紙と台紙の伸縮差により白い隙間ができてしまう場合があります。したがって、スケール エッジのオーバーラップを設定することが重要です。スケールリーフの幅に応じて、「a」の値は 3 ～ 5 mm に設定できます。



02

プリプレス制作-



現在、ドラゴン スケール-で綴じられた文化的および創造的な作品は、主に Xuan 紙へのインクジェット印刷で制作されています。使用される紙は、インク固定コーティングが施されたロール-形式のマイクロ-スプレー Xuan 紙-が使用されることが多く、インクは主に弱溶剤顔料インクです。より高い彩度が必要な場合は、弱溶剤染料インクを使用できますが、染料インクのプリントは光に長時間さらされると退色し、耐水性がないことに注意してください。ロールスアン紙の印刷工程では、しわ、汚れ、折れ線がなく、きれいにカットされ、破れることなく滑らかなエッジで、印刷パターンが変形していてはなりません。そうして初めて、高品質の-ドラゴン スケール-で綴じられた作品を制作することができます。



03

プレス後の処理-



スケールリーフを印刷した後は、折り、貼り付け、トリミング、台紙の取り付け、エッジの巻き付け、ロッドの取り付けなどの作業を経る必要があり、各工程には高い実践的スキルが必要です。リーフを折り曲げて台紙に貼り付ける際、台紙に使用するホットメルト接着フィルムを貼り付け、アイロンで熱を加えて接着し、その後冷アイロンで急冷して固化させることで、完成品の変形を防ぎます。端を包み、前面ラベルを貼り付け、リーフを取り付けた後、底部と上部のロッドを組み立てる前に、マウンティング プレスを使用して部品全体を 80 ～ 90 度で 1 回加熱プレスします。-



この記事は、龍鱗製本の構造と職人技に基づいており、最新のデジタル印刷技術と組み合わせて、龍鱗製本のデザインとレイアウトに対する従来の固定概念を打ち破ります。この無形遺産の歴史的本質を尊重することと、現代におけるその革新的な変革を強調することの両方に注意を払い、現代の文化的および創造的な発展に適した柔軟な設計原則と標準化された生産プロセスを提案し、ドラゴンスケールに束縛された文化的および創造的な作品の研究開発、生産、生きた遺産の伝達に理論的かつ実践的なサポートを提供します。{1}